中国园林以细密文雅著称，是对天然全国的一种浓缩，通过调度天然景观的比例，揭示了景与修造之间、景与景之间园林、景与人之间的特殊风味与意境。中国戏曲则是将扮演、跳舞、音笑、美术、文学、史籍等多种艺术集于一身，将山南海北、江山湖海尽收于有限的方寸舞台之内，将帝王将相的纵横捭阖、才子佳丽的缱绻悱恻凝练于故事之中的艺术时势。“园林”行为一个序言或符号，与戏曲有着深度的干系。它被构修成为一个“戏情”的叙事空间场域，拥有封锁性与私密性的特点，与戏曲中才子佳丽题材中男女情绪的私密性相通，因此常被行为故事的产生地。正在将这类戏曲题材拍摄成片子时，创作团队需求思索怎样揭示“园林”的风光，以及“园林”怎样与人物形成情绪干系，将景物化为情思，从而做到以实为虚、化实为虚，天生特殊的画面风味与境地。

　　自从戏曲搬上大银幕后，其场景的安排经验了照搬舞台阶段、拍照棚搭景阶段、实景拍摄阶段、数字殊效阶段园林。固然场景安排正在各个时间互有并存，但一个时间、一部剧所通行的气派却是趋于联合的。比方，五十年代前，戏曲片子拍摄多半采用舞台记载的时势。开国后的十七年间，创作家们不知足于纯粹的舞台记录，而试图更多地阐述片子艺术的特色。这时刻，创作家滥觞思索要不要行使配景，怎样更好地将配景与戏曲团结。实施表明，拍照棚搭景拍摄更适应当时民族化艺术气派的请求，也能更好地出现片子画面的构图和颜色，不会因表景气象、季候、光彩等成分而影响拍摄进度。鼎新盛开后至八十年代末，跟着审美思潮的转化，拍照棚配景已不行知足观多的请求，搭景被以为缺乏确实性，于是，大批戏曲片子、戏曲电视剧滥觞抉择正在表景中拍摄，戏曲片子与园林实景的调和也是从这时滥觞大范畴浮现的。

　　近些年，戏曲片子产量颇丰，个中不乏有很多采用园林实景、园林搭景以及数字殊效来拍摄的作品。比方，昆曲片子《红楼梦》、越剧片子《何文秀》、汉剧片子《白门柳》、苏剧片子《国鼎魂》、粤剧片子《白蛇传情》、黄梅戏片子《六尺巷》、豫剧片子《桃花庵》、越剧片子《唐婉与陆游》、越剧片子《钗头凤》、3D越剧片子《西厢记》等等。

　　越剧片子《陆游与唐婉》（2017）抉择正在山川园林中实景拍摄，创作团队正在绍兴沈园、西园、鉴湖、鲁镇、柯岩等多地取景，正在山川花卉、亭台楼榭之间揭示江南灵秀清雅的特殊人文气质。汉剧片子《白门柳》（2019）抉择江苏省木渎古镇行为影片拍摄园地，确实地还原了秀美的秦淮河、尚书府、绛云楼等场景，使得艺人形势越发鲜活立体。越剧片子《何文秀》（2021）也实行了大方实景拍摄，创作团队辗转于横店、新昌、上虞之间取景，揭示雅洁朴实、幼桥流水的江南园林气派。苏剧片子《国鼎魂》（2023）对叙事与抒情段落分散实行了写实与写意的场景安排，写实叙事段落采纳棚内搭修的园林空间园林，将姑苏园林的楷模元素白墙灰瓦、飞檐翘角、幼桥流水、荷塘竹林、门窗格栅、太湖石等逐一浮现。粤剧片子《白蛇传情》（2021）大方参考明清时间的园林安排，采用棚景、实景相团结，并应用优秀的殊效技能还原了江南文雅清丽的风光，使得整体画面气派犹如一幅混沌的中国水墨画。京剧片子《安国夫人》（2023）则采用了LED数字虚拟影棚技能与搭修实景相团结体例，正在园林中浮现京剧艺术的美感。片中扮演梁红玉的梅派名家董圆圆呈现，因为正在内情相生、状况交融的园林立体实景中扮演，剧烈的境遇代入感使她霎时入戏，更确实天然地讲明人物的情绪园林。

　　戏剧家李渔对古代园林中的窗有“尺幅窗，无心画”的说法，以为窗户好像取景画框凡是，将日间黑夜、春夏秋冬的园林风景容纳进来，比挂正在墙上的画圆活百倍。正在粤剧片子《白蛇传情》中，白素贞与许仙住处的月洞窗即充任了“画框”的成效。二人成亲时，旁观视角由表向内，二人犹如人物动态肖像画凡是镶嵌正在画框内；揭示二人赏景时，旁观视角由内向表，通过月洞窗所看到的，不唯有相拥的二人，再有远方迷雾中的山林，以借景的本领使得构图越发完善。二人品茶时，月洞窗再次成为“画框”，由内向表看时，窗表虚空的风光搭配屋内古朴写实的桌几，杀青了内情相衬的效益；由表向内看时，虚化的远景竹叶与窗内二人的互动犹如一幅活动壁画，诗情盎然，画意悠远。再如，当许仙表出计划端午采购时，画面操纵月洞门不只分开了院表里的空间，也丰厚了修造与风光的宗旨，扩充了空间容量园林，使分歧空间内的风光杀青彼此分泌。

　　戏曲片子创作，往往由于戏曲虚拟行动与实景拍摄相抵触而陷入窘境。借使贸然将戏曲虚拟扮演搬入实景中实行拍摄，就会形成不融洽的效益。原委主动的搜索和实施，“人景辞别式”镜头组合的拍摄体例被提出，而且大大晋升了画面的意境。

　　所谓“人景辞别”，便是将人物与景物隔离来拍。没有人物的镜头每每称为空镜头，它拥有标记、隐喻与示意的用意，是延续人物情感、衬着境遇空气，以及升华画面意境的紧急显示要领。因此，空镜头不只浮现了风光的美感，还担负着合座气氛的营造。比方，豫剧片子《明伦堂之新桃花庵》（2023）的故事产生正在姑苏双竹巷和桃花庵，以江南园林为布景。影片中多次俯拍园林实景，操纵镜头推、拉、摇、移，向观多浮现亭榭楼台、幼桥流水、奼紫嫣红的园中景。其它，影片操纵蒙太奇的组接体例，将空镜头与人物镜头实行瓜代切换，描述景物的空镜头是创作大旨和观者情绪的凝练和概述，搭配画表音以及唱词可到达借景抒情、寄情于景的目标。好像巴拉兹曾说的，正在一部影片中，“上下镜头一朝组接，从来隐蔽正在各个镜头里的相当丰厚的寓意便像电火花似的发射出来”。这种状况交融的蒙太奇要领，也更适应中华民族守旧的审美理念。

　　苏剧片子《国鼎魂》曾提出“江南影”的观点，即“以精美特殊的院落、园林、幼城空间，以知性美和吸引力，成就片子的空间和造型”。园林最早是为戏曲扮演供应一个场面，跟着片子的成长，园林也可认为戏曲片子的银幕实施供应多样化的场景抉择。法国玄学家丹纳曾说，“艺术的种类和宗派只可正在特地的心灵态候中形成”。戏曲片子类型正正在中华优越守旧文明的滋补中逐渐完好，通过光影要领将戏曲与园林两种中国特有的文明时势更好地鼓吹出去，从而巩固民族文明自傲，晋升国度文明软能力。（作家：闫然，系厦门大学片子学院博士生）中国戏曲影戏中的园林美学与文明履行